劇本怎么寫(劇本怎么寫格式)，36創(chuàng)業(yè)加盟網(wǎng)給大家?guī)碓敿?xì)的介紹，讓更多的人可以參考:劇本怎么寫(劇本怎么寫格式)。
劇本怎么寫：
劇本主要是由臺(tái)詞和舞臺(tái)指示組成的，結(jié)構(gòu)一般可分為開端、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、再高潮結(jié)局，臺(tái)詞要包含對話、獨(dú)白、旁白等內(nèi)容，都要采用代言體，而舞臺(tái)指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，劇本的創(chuàng)作主要是用文字來表達(dá)一連串的畫面，格式分為分景劇本和分鏡劇本，劇情要在主線外，不宜安排過多的副線。
劇本怎么寫格式：
劇本只是用文字來表達(dá)一連串的畫面，所以劇本用簡單的文字就已經(jīng)足夠。
范例：
小劇本《孟真的午餐》
第一幕
時(shí)間：早上第一節(jié)課
地點(diǎn)：教師辦公室
人物：樊老師、學(xué)生孟真、孟真爸爸
旁白：這是一個(gè)發(fā)生在永寧小學(xué)四年級二班的真實(shí)故事。一天，班主任樊老師正在辦公室批改作業(yè)，突然——
孟真爸爸急忙敲門。（急促的敲門聲）
樊老師：請進(jìn)！
孟真爸爸匆忙進(jìn)來，操著陜西話大聲說：老師，我一百塊錢不見了，我來看得是孟真偷跑了！
樊老師趕緊起身，讓座，輕聲說：孟師傅，先別急，慢慢說。
孟真爸爸落座，情緒依然激動(dòng)：我夜黑拉貨回來，把錢壓在席子下面，今兒早準(zhǔn)備去存錢，一數(shù)，咋少了一百，她媽沒有拿，我也沒有拿，屋里再?zèng)]別人，肯定是她拿的！
樊老師勸解：孟師傅，別著急，就算是孟真拿的，我們也別急著訓(xùn)斥孩子，咱先孩子，到底什么原因？你先坐著歇會(huì)，下課我把她叫來，請你一定配合。
（鈴聲響起）
老師叫來孟真，她看見爸爸，嚇得直發(fā)抖。爸爸看見她沖過來就要打，樊老師急忙攔住，叫家長保持冷靜。
樊老師拉著孟真的手，親切地說：孟真，爸爸辛苦拉貨掙回來的錢不見了，因?yàn)槟切╁X是要存起來給孟真將來交學(xué)費(fèi)的，所以他很著急，你能理解嗎？
孟真含著眼淚點(diǎn)點(diǎn)頭。
樊老師：那你能告訴老師，錢現(xiàn)在在你那里嗎？
孟真又點(diǎn)點(diǎn)頭。
樊老師又問：孟真打算用這么多錢干什么呢？
孩子哽咽著說：我爸我媽中午都不在家，我想中午和同學(xué)去吃肯德基，就偷偷從席底下抽了一張錢。
一邊的爸爸急著說：這娃自從上回春游回來，一直纏著我們給她買肯德基，說人家同學(xué)都吃過咧，就她沒吃過，我們也帶她去過一次，太貴了，就沒有買，我在外頭拼死拼活給人家蹬三輪拉貨，一趟才掙五個(gè)元！
西安啥都這么貴，老家還有一大家子要養(yǎng)活，雖然咱也想叫娃跟人一樣，但咱實(shí)在沒有那能力！
聽了爸爸的話，孟真“哇”地一聲大哭起來。
樊老師對家長說：我們都知道孟真一直是個(gè)懂事的孩子，你的難處孩子都理解，我想以后孟真絕不會(huì)這么做，孟師傅，你能原諒她嗎？
孟真爸爸連忙說：我能原諒她，就是希望她以后再也不敢隨便拿錢咧！
樊老師對孟真說：爸爸已經(jīng)原諒你了，孟真，我們都相信你以后絕對不會(huì)這么做了，對嗎？
孟真邊哭邊使勁點(diǎn)頭。
樊老師：好了，這件事情已經(jīng)解決了，孟真快回教室上課吧！
孟真下。
樊老師轉(zhuǎn)向孟真爸爸耐心地說：孟師傅，孩子還小，她的能力有限，從偏僻的農(nóng)村來到繁華的大城市，孩子要經(jīng)過很長時(shí)間才能適應(yīng)，要想孩子盡快調(diào)整好心態(tài)，我們做大人的一定得多給孩子一些關(guān)心，象今天這事，就一定得冷靜，千萬不能打罵，否則，事情會(huì)向相反的方向發(fā)展。
孟真爸爸：對對對，老師說的對！
劇本怎么寫教程：
轉(zhuǎn)載】教你如何寫劇本
劇本寫作基礎(chǔ):劇本的格式
首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活。
寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。
先來看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤:
1:把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白?當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個(gè)問題。
2:不必要的攝象機(jī)標(biāo)注
如果你這樣寫劇本:在5號升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢?也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。
1.Angle on 角度對準(zhǔn):比如BILL走出便利店，相機(jī)對準(zhǔn)BILL。
2.Favoring 主要表現(xiàn):BILL在一個(gè)大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。
3.Another angle 另一個(gè)角度:換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度:先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度:換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點(diǎn):從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭:相機(jī)越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭:包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭:BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景:強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭:某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來，接下來可以接一個(gè)BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。
以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個(gè)例子就明白了。這是具體的寫作格式:
場景說明要黑體，時(shí)間地點(diǎn)要黑體，居左
場景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出
第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系
標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右
如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出
二劇本寫作入門
這是我在大學(xué)修讀劇本寫作課程時(shí)所得到的體會(huì)。記得當(dāng)年導(dǎo)師和我們說:「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識(shí)和理論，搞明白電影的規(guī)律!」
今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識(shí)，如有錯(cuò)漏，還望大家多多包容。
簡單來說，要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規(guī)律:即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律:起、承、轉(zhuǎn)、合。
在下面的文字，本人會(huì)分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會(huì)舉出實(shí)例加以說明。
< 第 一 節(jié) >
劇本基本理論 :態(tài)度、主題
<<態(tài)度 (Attitude)>>
寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡單的例子，同樣是寫一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會(huì)集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……
<<主題 (Theme)>>
在下筆寫故事之前，你必須要問自己:你要講一個(gè)怎樣的故事?是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎-midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達(dá)尼號-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭的故事(殺戮戰(zhàn)場-platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰(zhàn)爭片段，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭。主題有如一支指南針，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟、殺父奪位，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì)見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場面，并沒有殺弟、殺父等場面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。
< 第 二 節(jié) >
創(chuàng)造角色沖突 (create character conflict)
角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。
<<方法一: Potogonist Vs Antogonist>>
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist
例如電影怒火風(fēng)暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(Antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量)。
<<方法二: 不能分解的關(guān)系 (unbreakable bonding)>>
當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個(gè)簡單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人:媳婦和奶奶被一個(gè) unbreakable bond 拉在一起時(shí)，會(huì)是怎樣。
< 第 三 節(jié) >
創(chuàng)造表面張力 (create dramatic tension)
<<方法一: 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。
<<方法二: 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上>>
主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運(yùn)氣。很好運(yùn)地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到目的)。
<<方法三: 時(shí)間限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時(shí)間。
還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì)撞擊地球，地球上超過一半的生物會(huì)死亡。(電影--隕石撞地球)
這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車上的炸彈便會(huì)爆炸。(電影--生死時(shí)速)
<<方法四:轉(zhuǎn)折點(diǎn) (Turning Point)>>
使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。
例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn):是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場。但好景不常，在戰(zhàn)爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。
< 第 四 節(jié) >
其它技巧
<< 伏筆 (Planting)>>
相信有作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧!埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計(jì)中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會(huì)假冒迪奇。
<< 關(guān)鍵匙 (Payoff)>>
所謂 Payoff，就是最能象征整個(gè)故事的對象。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有兩個(gè)畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉(zhuǎn)接地播出教會(huì)中邪惡的一面，例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候,會(huì)產(chǎn)生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見得是同一個(gè),但當(dāng)兩個(gè)畫面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (注:這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供)
< 第 五 節(jié) >
劇本三大忌
<<寫劇本變寫小說>>
劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡單的例子，在小說里有這樣的句子:
「 今天會(huì)考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績通知書。老師派發(fā)成績單，小明心里想:如果這次不合格就不好了。
他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對家人……』
試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。
如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫成如下:
「 在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道:「陳大雄!」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說些什么。小明的父親說:「會(huì)合格嗎?」小明說:「會(huì)……會(huì)的。」
「陳小明!」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會(huì)，才快步走出去領(lǐng)取……』
<<用說話去交待劇情>>
劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖?力就越大。
舉一個(gè)簡單的例子，比如你寫一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。
<<故事太多枝節(jié)>>
很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。
其實(shí)，寫劇本有一句格言:「 Simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達(dá)尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報(bào)紙短評用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。
但是，簡單永遠(yuǎn)是最困難的:「 Simple is difficult。」
總結(jié)：以上內(nèi)容就是劇本怎么寫(劇本怎么寫格式)詳細(xì)介紹，如果您對創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目感興趣，可以咨詢客服或者文章下面留言，我們會(huì)第一時(shí)間給您項(xiàng)目的反饋信息。
